Мастерская
Если корпус должен стоять неподвижно,
почему мы продолжаем делать его из дерева?
Дерево прекрасно подходит для мебели. Но от акустического корпуса мы просим другого: чтобы он стоял неподвижно.
Дерево легко режется, клеится и отделывается: для мебели оно идеально. Но от акустического корпуса мы просим другого — чтобы он стоял неподвижно. Под напором динамика дерево немного работает: прогибается и возвращает энергию с задержкой, добавляя музыке собственную окраску. Камень, за счёт массы и жёсткости, остаётся неподвижным гораздо дольше.
Камень стоит неподвижно. Это материал, из которого строят вещи, которым положено пережить тех, кто их построил. Единственная проблема в том, что он труден: тяжёл в перемещении, неисправим, и каждая ошибка стоит целой плиты.
Поэтому акустику из настоящего камня — не деревянный ящик с наклеенной сверху мраморной пластиной — почти никто не делает. Не потому что это не работает: потому что это неудобно.
Рождение проекта
Два мира, которые не говорили друг с другом.
ACUSTICA родилась из страсти и упорства. Страсть — к звуку: Ilios Cipriani, задумавший ACUSTICA, всю жизнь проектирует и создаёт колонки ради удовольствия их создавать — отсюда рождаются проект, форма и выбор материалов.
Упорство — против эпохи. Настоящее high fidelity мы забыли: когда-то в доме были стиральная машина, телевизор и стереосистема; сегодня остались лишь колонки boom box, телефоны и наушники. Отсюда идея предмета, который вернул бы звук в гостиную, не скрываясь, — предмета интерьера, который был бы одновременно колонкой и светом.
Сначала было дерево: макеты, сделанные в мастерской, и небольшой станок с ЧПУ, купленный специально, чтобы приблизиться к нужной форме. Сегодняшняя Vox Lucis — это четвёртая версия: первые три научили четвёртой.
Затем камень перестал быть просто идеей — когда в проект вошёл Stefano Ghirardi: потомственный мастер по мрамору, визионер, влюблённый в музыку. Он не просто принял проект — он сделал его своим. В его видении мрамор не должен был служить облицовкой, он должен был звучать: природный камень, обретающий голос, и музыка, становящаяся ещё одним материалом.
High fidelity и мрамор — два мира, которые обычно не говорят друг с другом, — встретились здесь. ACUSTICA родилась из этой встречи и из желания создать предмет, который живёт в доме, как произведение искусства.
Кто работает с камнем
Камень — тем, кто работает с камнем.
Акустику из мрамора не может сделать тот, кто делает колонки: её должен делать тот, кто работает с мрамором. Акустический проект наш; камнем занимается специализированная мастерская — от выбора блока до доводки последнего ребра.
Это разделение компетенций, а не поставка. Посадочное место каждого динамика вырезают и раззенковывают в толще плиты вручную, по одному экземпляру за раз: машины, которой это можно поручить, не существует, потому что не существует двух одинаковых плит, на которых она могла бы работать.
Проект
Рождён среди плит. Показан на Marmomac.
Первые экземпляры из Noir Saint Laurent были показаны на Marmomac, международной выставке мрамора в Вероне.
Это не биографическая деталь: это говорит, к какому миру принадлежит предмет. Он родился не в электронной лаборатории, чтобы потом быть облицованным камнем. Он родился среди плит, и акустический проект вырос внутри этого мира.
Метод
Как мы работаем.
Не держим склад готовой продукции. Каждая пара начинается с плиты, выбранной для конкретного клиента. Готовой к отправке акустики нет и не будет.
Не делаем два одинаковых экземпляра. Не из коммерческих соображений: рисунок плиты не повторяется, и никакая технология не заставит его повториться.
Не обещаем, что вы получите то, что видели на экране. Конфигуратор нужен, чтобы выбрать характер камня, а не воспроизвести его рисунок. Рисунок вы увидите на складе или на фотографиях настоящей плиты до того, как её распилят.
Не продаём онлайн. Цена публичная и не меняется, но заказ проходит через разговор. Сто десять килограммов камня заслуживают телефонного звонка.
Приезжайте послушать.
Это единственный аргумент, который невозможно написать на странице.